Predstavitev: Gre za enega najbolj razvpitih primerov umorov v 21. stoletju: 9. decembra 2001 je Kathleen Peterson (Toni Collette) je bila najdena mrtva ob vznožju stopnišča v njenem domu v Durhamu v Severni Karolini, saj je izkrvavela zaradi sumljivo velikega števila ran na glavi. Edini dom je bil njen mož, romanopisec in županski kandidat Michael Peterson (Colin Firth), ki je poklicala 911 in skozi solze razložila, da je padla po stopnicah.
Toda obremenitev dogodka za družino Peterson se poveča, saj Kathleenina smrt odpira razpoke med mešano družino, da o sumu, s katerim se sooča Michael kot možni morilec svoje žene, sploh ne govorimo. Ko se sojenje razgreva in prihaja na dan več skrivnosti o Michaelovem skritem življenju, se družina – in francoska dokumentarna ekipa, ki snema njega in obrambno ekipo – paradoksalno vse bolj odmika od resnice.
Duh stopnišča: Zlahka je pozabiti, da se je ta trenutna prenasičenost resničnih kriminalnih dokumentarcev, ki jo je povzročil vzpon pretakanja, v resnici začela leta 2008 Stopnišče , francoski dokumentarni film Jean-Xavierja de Lestrada, ki je odločno prevzel pravi kino pogled na sojenje Petersonovemu umoru (Netflix je dodal tri nove epizode in jih izdal kot celotno serijo leta 2018).
Sorodni video
Bil je prepričljiv in predstavil je veliko slovnice, ki bi jo tovrstni dokumentarni filmi sprejeli v poznejših letih: intervjuji z govorečo glavo, arhivski posnetki, vznemirljiva montaža pripovedi, ki bi gledalce olajšala od enega zasuka do drugega. Prikazal bi tudi pomanjkljivosti tovrstnega snemanja dokumentarnih filmov o resničnih zločinih: vrednotenje in laskanje osebnosti v središču, utišanje žrtvinega glasu in osredotočanje na oblikovanje vznemirljive zgodbe namesto na preprosto pripovedovanje dejstev.
Stopnišče (HBO Max)
Zdaj se je HBO Max zdelo primerno izkopati drugi konec te vrste šovbiznisa, ki pripoveduje o resničnih umorih: prestižno dramo miniserije. In na njegovo zaslugo, Stopnišče se popolnoma zaveda svojega lastnega negotovega položaja kot opis primera Peterson, pri čemer specifične okoliščine primera vrti v Shakespearjevo moralno igro o neotipljivosti resnice, moči samoprevare in pripovedi ter jedki naravi skrivnosti.
Tisti, ki živijo v steklenih hišah: Za razliko od dokumentarcev, ki so se osredotočali predvsem na Petersona in njegovo obrambo, ustvarjalec oddaj Antonio Campos ( Hudič ves čas , Christine ) zgodbo o Petersonu pametno razširi v večplastno sago, ki se dotika številnih različnih likov in elementov. Tu je seveda Michael, ki ga Colin Firth igra z iskrivo nepreglednostjo, on je človek, ki se vedno giblje na robu ene ali druge manipulacije, tudi do samega sebe.
Zgodaj se razkrije, da je Peterson prešuštni biseksualni moški (in Kathleenino odkritje tega služi kot možen motiv za njen umor), kar se hitro poveže z vprašanji njegovega občutka za etiko in heteronormativnih družbenih kodeksov, ki queer moškim preprečujejo, da bi bili sposobni izraziti, kdo v resnici so.
Ni Super da Michael Peterson služi kot odličen primer, da so bi moški goljufive nimfomanke, ker imajo spati tako z moškimi kot z ženskami, kolikor je to natančno v njegovem primeru. Toda oddaja se trudi po svojih najboljših močeh računati s tem, tako da izpostavlja očitno bolečino, ki jo queer moški pogosto čutijo, ko morajo skrivati svoja čustva, vljudnost pa se razširi na bolj sočutne osebnosti, kot je starejši sin Todd (Patrick Schwarzenegger) in v enem zelo obremenjenem trenutku , Petersonov odvetnik David Rudoff (Michael Stuhlbarg).