Ta pregled je del našega poročanja oMednarodni filmski festival v Torontu 2022.
Predstavitev: Svojim spletnim študentom, Charlie (Brendan Fraser) je komaj znosen inštruktor razlagalnega pisanja z malo preveč čustvenega vlaganja v moč resničnega pisanja in večno pokvarjeno spletno kamero. Za črnim kvadratom sredi njunih Zoom srečanj je Charlie 600-kilogramski samotar, katerega edini obiskovalci so njegova najboljša prijateljica Liz (Hong Chau), njegov redni dostavljavec pice in evangelist od vrat do vrat, ki se nenavadno osredotoči na njegovo rešitev (Ty Simpkins).
Ko se začne Charlieju hitro slabšati zdravje, ker je debel, ga Liz, ki je medicinska sestra, roti, naj gre v bolnišnico. Zdravljenje pa ga ne zanima. Namesto tega se obrne na svojo odtujeno hčerko (Sadie Sink), da se še zadnjič obupano poskusi povezati z njo v času, ki mu je ostal na tej zemlji v svojem debelem telesu. Poleg tega je Charlie zelo debel.
Sorodni video
Dobra novica: Darren AronofskyKinematografska adaptacija istoimenske igre Samuela D. Hunterja, za katero je Hunter napisal scenarij, je vsaj malo boljša od nenavadno smešnih repertoarnih produkcij, ki jih lahko najdete na YouTubu. Uprizorjen in posnet je tako, da dobro izkoristi en sam sklop, in vsak v majhni igralski zasedbi prinese svojo igro A, še posebej Hong Chau, za katerega se zdi, da na tej točki ni sposoben pokazati nič manj kot zvezdniško predstavo.
Kar zadeva Brendana Fraserja, se njegov veliki povratni nastop pogosto približa znatnemu in snežnemu navdušenju, ki ga je prejel doslej. Pravzaprav je tako dober - tako popolnoma človeški - v vlogi, da bi to mnogim gledalcem morda prikrilo obseg težav s tem filmom. Vsi občutki, ki jih lahko povežete s Charliejem, razen gnusa ali pomilovanja, so 100-odstotno posledica Fraserjevega truda. Vendar ti znatni napori niso dovolj, da bi premagali gnilobo v središču tega filma.
Slon v sobi: Moramo govoriti o debeli obleki. Ne gre za preprosto dodatno oblačenje ali manjšo napako. Glede na to, kako je obleka posneta - s toliko dolgotrajnimi bližnjimi posnetki na Charliejevih gležnjih, vratu in trebuhu - je nedvomno prava zvezda filma. V resnici ni nobenega vidika Kit na katerega njegova prisotnost ne vpliva.
Zgodba trpi, ker jo je napisal in prilagodil za zaslon suh moški, ki se je odločil, da bo svojega glavnega junaka zredil, ker je domneval, da bo večina članov občinstva občutila takojšnjo distanco do njega, pisatelj pa bi lahko tekom igre , jih izzvati, da se vživijo v njegovo stvaritev. (To ni ugibanje. Hunter je to rekel sam .)
Kit (A24)
Toda v liku, ki se je rodil kot miselni eksperiment in zasnovan tako, da ga igra nekdo, ki dejansko ni videti ali živi kot on, je le toliko človečnosti, za občinstvo, za katerega umetnik očitno nikoli ni domneval, da bo videti ali živite kot lik. Vitka oseba, ki ni porabila veliko časa za razmišljanje o realnosti debelih ljudi, bi prav tako potrebovala, da bi Žalostni debeluh poje občutke obravnaval kot močno zapletno točko in ne preveč poenostavljen stereotip, s katerim se borijo debeluhi v resničnem življenju. za vedno.
Režija trpi, ker je Aronofsky tako navdušen nad grotesknim potencialom telesa v središču svojega filma, da se pogosto ne more osredotočiti na nič drugega. Tako dobimo podaljšane sekvence voajerskega posmehovanja Charlieju, ki izgledajo kot wannabe video Aphex Twin, ki se skuša izdati za občutljivo umetnost namesto za provokacijo. Posnetki rezin pice, ki ležijo na njegovem trebuhu. Mast in omaka se mu zadržujeta na obrazu.
Celo Fraserjeva odlična zmogljivost je zmanjšana zaradi debele obleke. Ne zato, ker omejuje njegovo gibanje in izražanje, temveč zato, ker debela obleka in način, kako se Charliejeva debelost obravnava v celotnem filmu, spodkopava vsak pristen trenutek, ki ga prinese na platno. Za vsakim prizorom, kjer se zdi, da njegove oči vsebujejo celotno človeško trpljenje ali da njegov nihajoči glas omaja zlomljeno upanje, je tu navduševanje po vedru piščanca ali stokanje in sopeč poskus vstati, ki se nevarno približa karikaturi.
Sorodni videoRazsodba: Ne verjamem, da bi morali zgodbe pripovedovati le ljudje, ki 100-odstotno predstavljajo like, ki jih pišejo, režirajo in igrajo. Mislim pa, da če je namen umetniškega dela predstavljati svet ali življenje zunaj vašega lastnega, se morate dejansko potruditi, da si ga predstavljate. Da se vprašate, kako bi se počutili, če bi živeli kot polnopravno človeško bitje z življenjem in izkušnjami zunaj svojega, ne samo naključno predstavljajte, kako bi se lahko počutili kot vi sami v hipotetični situaciji.
Še posebej pomembno je, da se tako potrudite, ko so ljudje, kot so vaši subjekti, le redko imeli priložnost povedati svoje zgodbe. S tako malo izvornega materiala za delo morate paziti, da vaša umetnost ne temelji na vaših lastnih pristranskostih in pristranskostih drugih umetnikov, ki so bolj podobni vam kot vašim likom. Lahko je razlika med tem, kako bi se počutil, če bi živel življenje kot Charlie