Prva slika od Knjiga o džungli vidi, kako se tradicionalni Disneyjev grad, ki je uvod v film, hitro umika nazaj v daljavo, medtem ko posnetek izginja vse globlje v džungli in ga drevesa zakrivajo. Četudi gre le za vpadljiv način za uvedbo logotipa studia, že od prvih nekaj trenutkov nastavi ton in nakazuje, da ta Disneyjeva različica živalskega kraljestva obstaja v istem svetu čarovnije kot katera koli zgodba o trčenju kraljeve družine in zla. In glede na veličastnost, kiJon Favreauupravlja v Knjiga o džungli , je popoln uvod v živahen svet.
Knjiga o džungli je preoblikovanje Disneyjevega filma iz leta 1967, namesto zgodbe Rudyarda Kiplinga, iz katere je nastalo toliko drugih priredb. Osrednja zgodba je ista, a za še nepoznavalce: Mowgli (novinecNeel Sethi) je v mladosti pridobila Bagheera (Ben Kingsley, ves film kot pripovedovalec), panter, ki je dojenčka Mowglija dostavil krdelu volkov, ki ga je vodil Akela (Giancarlo Esposito). Akelin partner Raksha (Lupita Nyong'o) je Mowglija vzgajala kot svojega, a ko deček začne rasti, se širi strah, da bo človeški mladič neizogibno prerasel drugi del tega opisa in postal človek. In človek ubija živali. V najtemnejših kotih njihovega na splošno mirnega sveta se skriva Shere Khan (Idris Elba, popoln), bengalski tiger, ki obstaja, ko se manifestirajo najhujši strahovi vsake živali.
(Preberite:Zakaj bo Disney vedno kralj Knjige o džungli)
Ko splošni mir v džungli prekine nasilno dejanje s strani Shere Khan (prizor, prikazan z ohrabrujočo neposrednostjo od nikoder), je Mowgli prisiljen zapustiti edino družino, ki jo je kdaj poznal, medtem ko ga Bagheera pospremi nazaj v deželo ljudi s Shere Khanom blizu. Seveda nič ne gre po načrtih in Mowgli spoznava resničnost džungle in širšega sveta skozi parado zanimivih, pogosto nečednih bitij. Favreauja, ki dela po tesnem scenarijuJustin Marks, pametno porabi malo časa za preambulo ali aluzijo, ker se režiser lahko zanaša na splošno razumevanje klasične, pogosto pripovedovane zgodbe, se lahko osredotoči na večje užitke filma, tako vizualne kot tematske.
Sorodni videoK prvi točki: Knjiga o džungli vsebuje nekaj bolj osupljivih vizualnih podob v novejšem filmu. Za film, ki je v veliki večini digitalen, obstaja izjemno otipljiva kakovost toliko filmskih nastavkov. Manifestira se na majhne in velike načine, megla, ki visi nad goščavo dreves, v kateri Mowgli najde velikansko, zoprno kačjo kožo, ali razpadlo razkošje opičjega gradu na vrhu gore, ali temne silhuete moških, ki so zarisane na njihovem ozemlju. ob briljantnem, ogromnem ognju. To je čudež filmskega ustvarjanja, ustvarjen iz nič (in tudi ena bolj smiselnih uporab 3D v novejšem spominu), Favreau pa z neobičajno spretnostjo uprizarja eno scensko sliko za drugo. Da ne govorimo o različnih živalih, animiranih tako dobro, da je prirojena absurdnost realističnih antropomorfnih živali čim manjša. Od dlake do gibov film pleše okoli nenavadnega, ne da bi ga sploh zmotil, pristnost njegovega ekosistema pa samo prispeva k splošni fizičnosti na platnu.
če Knjiga o džungli film, ki je zelo v skladu s trenutno težnjo, da se v dogajanje vključi čim več akcijskih sekvenc, da se pokažejo ti digitalni dosežki, Favreau najde vrsto vse bolj pametnih načinov, da odgovori na klic. Ena od glavnih prednosti digitalnega pristopa je možnost, da kamero postavite na mesto, kamor sicer nikoli ne bi mogla. V vrtoglavi uvodni sekvenci filma Mavgli skače in niha z ene veje na drugo in mu ves čas natančno sledi. Ko je Mowgli postavljen pod urok velikega prevaranta Kaa (Scarlett Johansson), Favreau mu sledi navzgor po nekakšni spirali dreves, okoli katerih se ves čas neprestano ovija kača. Zgodnji napad Shere Khana obkroži Mowglija z vseh strani z visokimi travami savane, nizko okvirje gledalca postavijo za plen. Z Mowglijem kot osrednjim fokusom si Favreau predstavlja ta svet kot enega z otroškega vidika, ki je daleč iz njegove globine.
(Preberite:Razvrstitev vsake Disneyjeve pesmi od najslabše do najboljše)
Zgodba, ki je tako osredotočena na tega otroka, ne deluje, če otrok ne deluje. Na srečo je Sethi pravi Mowgli, enako poln čudenja, groze in neke vrste naivnega, prisilnega poguma, ki vsakega mladega otroka spravi v najrazličnejše težave. To je samozavestna, kljubovalna predstava, ki ji občudovito primanjkuje neke vrste zgodnje zrelosti, ki je značilna za toliko preobratov v otroške zvezde. Kot fizična duša neobstoječega sveta Sethi celo najbolj nenavadne sekvence zasidra v prvinski strah pred občutkom samega in zmedenega v svetu, saj tisti v bližini želijo izkoristiti to nedolžnost. Še nikoli ni bil dlje od doma in Sethi spretno ujame, kako zastrašujoče je lahko to.
in Knjiga o džungli daje Mowgliju precej strahu. Celo po Disneyjevih standardih je to temna stvar, ki z oprijemljivostjo sveta prinaša pristen občutek nevarnosti, ki so se ji filmi, namenjeni neposredno otrokom, v zadnjem času tako pogosto izogibali. Mowgli izgublja ljudi, večkrat skoraj umre in na težji način spozna, da je na svetu dobro, a obstaja tudi absolutno zlo. (Zlasti Shere Khan je zabrazgotinjen teror, bas v Elbinem glasu izžareva čisto grožnjo.) Z veliko večjim proračunom prihaja večji občutek nevarnosti, od vrhunskega obračuna v gozdu, ki ga prevzame človeška rdeča roža, do obleganja o posesti kralja Louieja, ki si jo Favreau predstavlja kot podobno nekaterim bolj kaotičnim trenutkom Petra Jacksona King kong . (To je edini čas, ko se film res ujame v večjo, glasnejšo in bolj uničujočo past trenutnega mainstreama, vendar je dovolj učinkovit.) Tako kot nekateri najboljši Disneyjevi filmi je tudi to svet, ki lahko in bo ubil Mowglija, če ne pametuje in kot oni je film boljši in bolj pošten za to.
In vendar, kar je ključnega pomena, trenutki lahkomiselnosti v filmu delujejo kot dobrodošel kontrapunkt veličastnosti, s katero je velik del filma prežet. Knjiga o džungli je prispodoba o zrelosti in o iskanju dobrega v svetu, in najde neskončen izvir tega vBill Murrayje Baloo. Glede na to, da si ga pop ikonografija, ki obkroža Murrayja, ponavadi predstavlja kot resničnega (čeprav pijanega) Balooja, je to popoln del glasov, pri čemer Murray prijaznemu lenuhu posodi svoj značilni način videnja. Gre za toplejši in manj sardonični obrat od večine nedavnih Murrayjevih del, eden od izjemnih trenutkov filma pa je ponovitev Golih potreb z Mowglijem, ki plava po reki na Baloojevem trebuhu. To je čudovito spokojen trenutek, v katerem ni nikjer biti in česa početi, in film dopušča, da je to čisto v redu.
Večine glasbe ni več v tej ponovitvi zgodbe, vendar ima ta klasika svoj trenutek, tako kot I Wanna Be Like You kasneje,Christopher Walken’s King Louie, ki se na kratko pojavi kot prevelik monolit, ki govori točno kot Christopher Walken. Nekaterim se bo to zdelo moteče, drugim pa čudovito, saj ta pregled izrazito sodi v slednjo kategorijo. Glasbeni razcvet pomaga najti položaj Knjiga o džungli v nenavadnem prostoru, nenavadno realističnem, a hkrati občutno nadrealističnem. Na ta način je čisti Disney, hkrati polet domišljije in uporaben v težavah vsakdanjega obstoja. Čeprav se film končno znajde nekje zelo drugače od svojega neposrednega predhodnika, je na bolj poštenem, relevantnem mestu, ki trdi, da je družina relativna in v celoti opredeljena s tem, kam pripadaš. Navsezadnje je pripadnost ena najnujnejših življenjskih potreb.
Napovednik: