Nekdanji PythonTerry Gilliamni nič drugega kot mračni fantazist – sanjač z divjimi očmi, ki globoko ne zaupa sistemom in podvrženim protagonistom ponuja način, kako jih obvladati, tudi ko se zdi, da je pobeg nemogoč. To je najbolj očitno v njegovi distopični klasiki iz leta 1985 Brazilija, zagotovo ena najbolj fascinantnih in prepričljivih upodobitev orwellovskega znanstvenega fašizma, kar jih je bilo kdaj na platnu. Tako kot njegovi kolegi Pythonovci je ena od Gilliamovih ponavljajočih se tarč birokracija – zlasti inherentna nezmožnost neosebnih sistemov, da bi pojasnili ali zajezili čisto nepredvidljivost človeštva. Tri desetletja po izidu, Brazilija je morda njegov najbolj mojstrski primer te teze in film, ki si zasluži, da se ga spominjamo še desetletja.
Hladna, birokratska nočna mora Brazilija na neimenovano distopično metropolo bi bil Kafka ponosen. Svet kaže vse značilnosti vaše klasične distopije: neskončno morje sivih nebotičnikov, ki jih nadzirajo avtokratske vladne agencije s strašljivimi imeni, kot sta Information Retrieval in Ministrstvo za dokumente, porušeni pisarniški droni, ki se ukvarjajo z okorno tehnologijo nekje med pisalnim strojem in Commodorjem 64 in majhni avtomobili v obliki krogle, ki omejujejo toliko kot prevoz. Gilliamov zadušljivi ekspresionizem uniči svet, ki je preveč obseden s priročnostjo tehnologije, do te mere, da mu je oblast predana.
Sorodni video
Brazilija Zdi se, da njegov svet teče samodejno, nenehno hrepenenje, ki ga nihče ni ugotovil, kako popraviti. Te napake so komično prikazane v celotnem filmu. Hujskaški incident je tako preprost, kot bi ena sama udarjena muha pokvarila črkovanje osumljenega terorista na obrazcu (Tuttle to Buttle), nekaj, kar opazi le orlovski in sedanji Sam Lowry, a prepozno. Procesi se začenjajo in zaključujejo v nenehnem vrtincu gibanja, mehanizmi birokracije pa hitijo prehitro, da bi jim sledili (kot je pokazala skupina sprehajalcev moči, ki obdaja g. Helpmanna med Samovo orientacijo pri pridobivanju informacij). Vsak opravlja svoj posel z največjo hitrostjo, kot da bi se bal pogledati nazaj, da bi videl, ali je naredil kakšno napako.
Tudi odpor je enostavno zavrniti – ne z obravnavanjem zahtev oškodovanih, temveč z zmanjševanjem njihovih želja in potreb. Zahrbtnost novičarskih medijev je razkrita že v prvem prizoru, v katerem strokovnjaki na televiziji teroriste zavračajo kot neusmiljeno manjšino ljudi, za katere se zdi, da so pozabili na dobre, staromodne vrline. Enostavno ne prenesejo, da drugi fant zmaguje. Celo sredi revolucije oblastniki predrzno podcenjujejo pomen teh klicev po spremembah – tudi ko eksplozija uniči prav TV, ki ljudem govori, naj ostanejo mirni in nadaljujejo, v enem od Brazilija najmočnejše slike.
Umik nazaj proti tej megleni puščavi oblik in figur je Brazilija prepričljivo nesrečni protagonist: knjižni Sam Lowry, ki ga z brezhibno vsestranskostjo in komično duhovitostjo igraJonathan Pryce. V svetu, ki drži sklonjeno glavo in poslušno opravlja svoje delo, je Sam sanjač – ko ga prvič zagledamo, si predstavlja veličastnega, angelskega viteza, ki lebdi nad oblaki, ki mu jih onesnaženje ne bo več pustilo videti v resničnem svetu. Gilliamove drzne barve in dih jemajoči modeli delujejo v teh ponavljajočih se sanjah in Sama, tako kot občinstvo, spominjajo, da je svet zunaj klavstrofobičnega vrveža njegovega razbitega stanovanja še več. Sredi vsega tega se zdi, da se Sam najbolj zaveda in odkrito zaničuje materialistični svet okoli sebe, ki ga obdajajo pravila – skupaj z nami se posmehuje nesmiselnosti nakupovalnih (in kozmetičnih) navad svoje matere in njenih prijateljic. Hkrati je prav tako kriv, da je del sistema kot vsi drugi: ko govori z zdaj ovdovelo gospo Buttle, katere mož je bil umorjen zaradi napačne črke na obrazcu, vztraja, da se podpiše. rabatni ček, medtem ko vpije: Oprostite, malo sem privržena papirologiji. Kje bi bili, če ne bi sledili pravilnim postopkom'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Ian Holm Njegov s tesnobo prežeti šef Kurtzmann je kepa živcev, ulizljiv srednji menedžer, popolnoma nesposoben uveljaviti lastno avtoriteto. Spoor (Bob Hoskins) in Dowser, agresivni serviserji, ki pridejo popraviti Samovo klimatsko napravo, brbotajo in eksplodirajo od panike in tesnobe ob frazi 27B/C (obrazec, ki ga potrebujejo za opravljanje dela, a ga nimajo). Celo Samovi robotski, mrmrajoči sodelavci si vzamejo vsako možno sekundo, da obrnejo svoje zaslone Casablanca da bi se izognili opravljanju njihovega umomotopljujočega dela. Vsi tisti na spodnjem koncu prehranjevalne verige kričijo za izpustitev iz svojih zakonskih zaporov, čeprav tega ne vedo.
KotMichael PalinVladni strahopetec Jack Lint tako spretno ponazarja, da je udobje birokracije v tem, da se lahko izogne odgovornosti za lastna dejanja, čeprav na koncu muči in ubije nedolžnega človeka: Informacijski tranzit je dobil napačnega človeka. Imam pravico moški . Napačnega so mi izročili kot pravega. V dobri veri sem ga sprejel kot pravega človeka. Sem se motil'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert De Niromestnega terorista Harryja Tuttla in Jill Leyton iz Kim Griest, vendar sta zlahka pozabljena odstopanja v neskončno vrtečih se prestavah Brazilija ’s stroji.
Zapletena zgodba o Brazilija Izpustitev je skoraj vaja iste vrste birokratskega, dehumanizirajočega nadzora, pod katerim morajo živeti njegovi liki. Ko ga je Gilliam poskušal izdati v ZDA, je Universal (ki je skrbel za distribucijo) menil, da je bil preizkušen tako slabo, da so prisilili Gilliama, da je izdal krajšo različico, da bi imel srečnejši konec. Namesto zmagoslavnega pobega Sama Lowryja iz mesta z Jill, ki je bila samo poražena, obupana umika v svoj uničeni um, je različica Love Conquers All (kot bi se pogovorno imenovala) odstranila rob tega konca. Gilliam, vedno sanjač, tega ni hotel sprejeti: študente filma in kritike je privabil na tajne projekcije njegove nameravane različice filma Brazilija. Šele ko je prejel nagrade za najboljši film na podelitvi nagrad Združenja filmskih kritikov Los Angelesa, je Universal pristal na izdajo izvirne različice. Tudi če je Sam Lowry našel svobodo samo v svojih sanjah, je Gilliam svojo svobodo vsaj delil s svetom.
Trideset let kasneje je težko reči, kako primerno Brazilija Kritika vladne birokracije se ujema. Nekateri bi lahko rekli, da odlično zajema neskončno mletje individualnosti pod peto neučinkovite, a preveč intervencionistične vlade, drugi bi lahko rekli, da se Gilliamov prikaz birokracije bolj nanaša na resnost obdobja Thatcherjeve kot na sodobno -dan, deregulirana Amerika. Kakorkoli že čutiš, Brazilija daje vsem upanje v svet, v katerem ljudje svobodno živijo, sanjajo in se ne strinjajo. Konec koncev, kot bi rekel Harry Tuttle, vsi smo v tem skupaj.