Predstavitev: Nasilje je v veliki meri oblikovalo Mika Tysona (Trevante Rhodes) življenje. Tyson, ki je odraščal v soseski Brownsville v Brooklynu, se je tako pogosto soočal z brutalnimi pretepi nasilnežev, doma pa je bil priča verbalnemu in fizičnemu pretepanju. Zdelo se je, da je boj nazaj najlažja rešitev za sovraštvo in bolečino, s katero se je soočal, in bolj krvavi in močnejši so bili njegovi udarci proti vrstnikom, močnejša je bila njegova odločenost, da si ustvari ime.
Po nekaj obdobjih v mladoletniškem priporu je najstniški Tyson dobil priložnost, da svoje ulično pretepanje odpelje v ring pod vodstvom priznanega boksarske trenerke Cusa D'Amata (Harvey Keitel). Tysonove plodne zmage na začetku njegove cvetoče kariere so mu prinesle slavo in bogastvo ter izstrelile čudaža iz potlačene temačnosti v svetle in sijoče ameriške kulturne žaromete. D'Amato je šel celo tako daleč, da je deloval kot nadomestni starš Tysonu brez očeta, kar je bila pomembna gesta, če ne bi D'Amato brez ironije vztrajal, da bi pomagal spremeniti Tysona v zver in pošast.
Medtem ko je Tyson še naprej sprejemal svoj zvezdniški življenjski slog, je prišlo do burne poroke s televizijsko zvezdo Robin Givens (Laura Harrier) in verodostojna obtožba o posilstvu s strani kraljice lepotnega tekmovanja Desiree Washington (Li Eubanks) je hitro omajala njegov zagon. Promotor boksa Don King (Russell Hornsby) je stopil v podporo Tysonu pri preprečevanju teh kriz, vendar je njegova lastna oportunistična agenda povzročila še več finančnih in osebnih težav za prvaka v boju za nagrade.
Sorodni video
Povedano v osmih poglavjih v mini seriji Hulu Mike , je Tysonovo potovanje tragičen, vsem dobro poznan portret nerazrešene travme, bolečih pritiskov slave in tega, kako presečišče obojega krepi neizprosen krog samouničenja in ošabnosti.
Samodejni KO: Že drugič sodeluje z Jaz, Tonya scenarist Steven Rogers, najnovejši režiserski podvig režiserja Craiga Gillespieja, Mike , prilagaja življenje razvpitega boksarja Mika Tysona, ki se razteza od njegovega odraščanja v sredini 70-ih do poznih 2010-ih. Rezultat je tanka in naključna drama, ki dela medvedjo uslugo talentu svoje dobro odigrane glavne vloge in izravnava nianse v ozadju Tysonovega zapletenega ozadja in burne zgodovine.
Tako kot pri Gillespiejevi drugi neavtorizirani dramatizaciji Pam & Tommy , Mike premešala polemika od samega Tysona, ki je Hulu okrcal, ker mi je ukradel zgodbo, in potrdil načrte za ustvariti predstavo sam z Jamiejem Foxxom, ki ga igra. Tudi brez Tysonove ustvarjalne vpletenosti, Mike komaj naredi vdrtino.
Omejena serija se že od samega začetka zdi popolnoma nezainteresirana za zasliševanje notranjih življenj svojih likov, namesto tega nenehno ponavlja informacije o njih prek glasovnega prenosa, kot da bi jih skrbelo, da bo pozornost občinstva upadla, in pospešuje razlago, kot da bi mudilo priti do naslednjega. del. Skupaj s svojim zoprnim lomljenjem četrtega zidu in zaničjočo strukturo, ki brezbrižno poskakuje po času in kraju, Mike ročno izbere trope iz vseh biografskih filmov o slavnih v zadnjem desetletju in jih zmeša v epizodno kašo.
Mike (Hulu)
Hrup in bes, ki ne pomeni ničesar: Kljub Tysonovim kritikam je še vedno mogoče vzeti umetniško svobodo in ustvariti tematsko bogato zgodbo o tem, kako so rasa, razred in spol vplivali na njegov status mladega temnopoltega športnika v Ameriki. Vzemimo za primer vrhunsko upodobitev boksarske legende Muhammada Alija Michaela Manna med družbenim preobratom v 60. letih 2001. Ali . Ali prepričljiva miniserija Scotta Alexandra in Larryja Karaszewskega iz leta 2016 Ljudje proti O.J. Simpson , ki je učinkovito zajel večplastni kulturni obseg nogometne zvezde O.J. Sojenje Simpsonu leta 1994.
z Mike vendar pa Gillespie in Rogers preprosto uporabita isto metodo, kot sta jo uporabila za Jaz, Tonya , ki usklajuje Tysonova protislovja kot zlorablja z materialno močjo in žrtve okoliščin s senzacionalističnim, udarnim učinkom.
Prva bistvena napaka Mike naredi, da ima vsaka epizoda izreze odraslega Tysona, ki se spominja podrobnosti iz svojega težkega otroštva in odnosov z avditorijem, polnim gledalcev brez imena in obraza. Ta topa naprava za uokvirjanje – Tyson, ki nagovarja anonimno občinstvo, govori neposredno v kamero in gestikulira na diaprojekcijo fotografij za njim – tehnično riff na Nesporna resnica , Tysonov samostojna predstava iz leta 2013, a navsezadnje predstavlja len in prepotenten poskus, da bi nas potopil v svoje boje z žarometi.
Tak strog slog bi lahko bil nekako bistvo, primerno abraziven način posnemanja potiska Tysonovih izkušenj. Toda ne da bi slike spregovorile same zase, Mike nenehno spodkopava samega sebe s samorefleksivnimi komentarji, ne dovoli svojim najbolj ključnim udarcem, da bi zadihali brez nekakšnega metamedmeta.
Od pretiranega pripovedovanja in počasnih posnetkov do izčrpavajočega kamere in zvočne podlage na nosu je Gillespiejev dovršen Scorsesejev cosplay približno tako odvraten in neroden kot prisiljena lahkomiselnost in alergija na podtekst.
Skoraj vsak posamezen dramatičen trenutek je napisan do te mere, da bi lahko že na kilometer daleč pričakovali kateri koli prizor, ki bi ga pričakovali od dela tega žanra. Sem vstavite nesramno montažo Tysonovih spolnih izkoriščanj, dodajte prizor Tysona, kako ga King ali D'Amato izkoristita, dodajte trenutek, ko ožji družinski član pove Tysonu, da z njim grdo ravnajo, in voila, imate svoj biografski film!