Opombe urednika: Stran na zaslonje ponavljajoča se kolumna, v kateri Matt Melis raziskuje, kako je klasično ali sodobno literarno delo naredilo včasih zmagovit, pogosto katastrofalen preskok iz proze v film. Začetek bejzbolske sezone tokrat objema s primerjavo knjižne in filmske različice Roya Hobbsa. Ta članek je bil prvič objavljen aprila 2015.
Gre Roy Hobbs, najboljši, kar jih je bilo v igri. – Roy Hobbs, Naravna
Literatura je redko primerna za prijetne zaključke tradicionalnih hollywoodskih jedi. Da, fantje Williama Goldinga, ponesrečeni letalo se rešiti , toda njihova nedolžnost je bila kot plavut udarjena ob skalnato obalo tega otoka. Podobno je Harper Lee enigmatična Boo Radley lahko reši Scouta in Jema od Boba Ewella, toda drugega posmehljivega ptiča njenega romana, Toma Robinsona, doleti prestreljena usoda. Tudi ko fant dobi dekle pri Charlesu Webbu Diplomant , the vznemirjenje nad osvajanjem hitro zbledi saj vse življenjske negotovosti čakajo na ubežnike, ko končno izstopijo iz avtobusa. Preprosto povedano, Hollywood se v zgodovini nagiba k temu, da bo živel srečno do konca svojih dni, medtem ko nas literatura – in filmi, ki zvesto črpajo iz nje – opominjajo, da življenje nikoli ni tako preprosto.
Sorodni video
Zaključek direktorjaBarry Levinsonfilm iz leta 1984 Naravna je utelešenje dobrega hollywoodskega konca. Ostareli in bolni zvezdnik Roy Hobbs (Robert Redford), v nevarnosti svojega življenja, udari v zmagovalni domači tek, ki razbije luči na tribunah stadiona New York Knights, in junaško taca po bazah, medtem ko se iskre kot žareče žoge za bejzbol sipijo povsod okoli njega. Nato spremljamo let žogice do Hobbsa doma na kmetiji, kjer igra lovljenje z njegovim svetlolasim sinom v vlogi Iris (Glenn Close), menda zdaj njegova žena, ljubeče gleda. Roy se nasmehne, končno zadovoljen. V svoji drugi življenjski priložnosti dobi slavo, dekle in družino. Vsak oče ali sin, ki gleda ta zadnji prizor, se pretvarja, da ima malo prahu v očeh.
Bernard Malamud, avtor Naravna , si je za Hobbsa zamislil precej drugačno usodo. V Malamudovem romanu je mogočni domači udarec prav tako gromovit zadah za tretji udarec in Hobbs po nasilnem soočenju s sodnikom Bannerjem, Gusom Sandsom in Memom Parisom odkrije svojo grozljivo preteklost, ki je razkrita v časopisih poleg obtožb, da je vrgel veliko igro. Roman se konča z Royem, ki joče v grenkih solzah, potem ko ga raznosač časopisov vpraša: Reci, da ni res, Roy.
Številni kritiki Levinsonovega filma, ki sta ga za filmsko platno prilagodila Roger Towne in Phil Dusenberry, navajajo, da je konec snemalne knjige gnusoba – razvodenenje ali pavšalni masaker Malamudove namere. Roger Ebert je šel tako daleč, da je to označil za malikovanje v imenu Roberta Redforda. Malamudov konec je nedvomno bolj prepričljiv zaključek (in bolj resničen izkustvu), vendar pa si ne morem predstavljati, da bi se ljudje postavili v vrsto pred blagajnami, da bi videli, kako Roy Hobbs udari in se film konča s Popom Fisherjem (Wilford Brimley), Rdečim udarcem (Richard). Farnsworth), Bobby Savoy pa se je v solzah stiskal v zemeljski jami. Ne, ne skrbi me, da si je Levinson pri izvornem gradivu vzel drastično svobodo. Veliko bolj zanimivo je, da se film dovolj drastično odmika od knjige, da si Roy dejansko zasluži ta popolni junakov konec.
Malamudovega Naravna se močno naslanja na mitologijo in na trenutke skoraj nadnaravno senzibilnost. Ne iščite dlje kot nekaj glavnih igralcev: sirena s črno zaveso, ki ubije s srebrnimi naboji (Harriet Bird), žareči demon, skrit v temi, ki govori slutnje v prispodobah in maksimah (Sodnik), enooki vedeževalec (Gus) in čarobno orožje (Wonderboy). Levinson ohranja te like in nekatere mitske vidike romana, vendar se odloči za veliko bolj dostopen in znan okvir za filmske gledalce: zgodbo očeta in sina.
Levinsonova Naravno se začne in konča z očetom in sinom, ki se igrata lovljenje in naslika Roya, kot se vedno trudi izpolniti očetove sanje, da bi postal prvoligaš. Ko manager Pop Fisher pove, da mu je mama rekla, naj bo kmet, Roy odgovori: Moj oče je želel, da bi bil igralec. Nasprotno pa Malamudov roman le mimogrede omenja Royevega očeta. Levinsonov Hobbs se znajde tudi v tem, da skozi film prevzema različne druge vloge očeta in sina. V mnogih pogledih njegova zvestoba Popu, ki je v romanu komaj zaznavna, iz utrujenega, starega skiperja naredi očeta. In ne glede na to, ali gre za neskončne bližnje posnetke fantov na tribunah, ko Roy pride do plošče, ali način, kako vzame fanta netopirja Bobbyja Savoya (ki ni lik v romanu) pod roko, podobno topu, lahko ubijača pogosto vidimo, kako posvoji očetu podobna vloga, ki je v Malamudovem Hobbsu popolnoma odsotna. Najpomembneje v filmu je, da Roya združimo moči, ko končno izve, da ima odraslega sina, najde še zadnjo veličastno gugalnico, ker ve, da njegov sin gleda s tribune. Potem ko je v veliki meri opustil Malamudovo zapleteno mitologijo, se Levinson osvobodi prikaza veliko bolj relativnega prehoda iz otroštva v očetovstvo.
Na nek način Levinson ostaja veliko bolj zvest Malamudovim zastarelim idejam o ženskah, ki obstajajo zgolj kot uničevalke ali rešiteljice. Tako knjižna kot filmska različica Harriet (Barbara Hershey) si seveda prizadevata udariti Roya in ne glede na to, ali na Memo Paris (Kim Basinger) gledate kot na spornega tajnega agenta v filmu, ki izpolnjuje Gusove ukaze, ali na bolj dvoumno večno uničevalno silo knjige obesil pokojnega Bumpa Baileyja, ni nobenega dvoma, da prinaša težave. Nasprotno pa imamo Royevo bodočo rešiteljico, Iris. V romanu Malamud prikazuje Iris kot oblečeno v rdeče in s črnimi lasmi, kar je pravo nasprotje Memovih rdečih las in večno črnega žalnega oblačila. Levinson se še manj subtilno odloči obleči Iris v čisto, angelsko belo in jo vedno močno osvetli. V obeh primerih nam je jasno prikazano, da ena ženska ponuja pogubo, druga pa odrešitev.
Medtem ko Iris tako v knjigi kot v filmu deluje kot tip rešiteljice, Levinson svojo zgodbo precej spremeni. V romanu je Iris popolna neznanka, ki jo Malamud predstavi na tekmi v Chicagu med Royevim brutalnim padcem. Vstane v množici, ko je Roy na udaru, in mu povrne samozavest. Ko se po tekmi odpeljeta in gresta plavat, Roy zanosi. V filmu je Iris srednješolska ljubezen, ki jo Roy zaplodi večer pred odhodom na pogubljeno vožnjo z vlakom na preizkus v Chicago. Z Iris nima nobenih stikov – niti ne ve za svojega najstniškega sina – dokler se njuni poti približno 16 let pozneje spet ne srečata. Tudi to, da je Hobbs dobil odraslega sina, se ujema s strukturo oče-sin, na katero se opira Levinson, toda hkrati so morali režiserja in njegove pisce skrbeti, kako Malamud nariše Iris. Konec koncev, ali bi sodobno filmsko občinstvo sprejelo predstavo o ženski, ki podpira tujca, preprosto zato, ker sovraži idejo, da bi videla neuspeh junaka