Predstavitev: Zgodba o Candy Montgomery je skoraj preveč grozljiva in srhljivo tempirana, da bi se zdela resnična: v petek, 13. junija 1980, je prijetna in priljubljena gospodinja iz predmestja v bukoličnem mestu na severovzhodu Teksasa odšla k svoji prijateljici in sosedi Betty. Gorovo hišo in jo umoril s sekiro.
Prerezala jo je 41-krat, od tega 40-krat, ko ji je srce še utripalo. Nato se je stuširala v Bettyjinem domu, da je očistila kri, in se odpeljala nazaj domov, da bi nadaljevala dan, kot da se ni nič zgodilo ... z Bettyjinim novorojenčkom, ki je trinajst ur jokal v domu njene mrtve matere, preden so našli truplo.
Še bolj noro od tega'https://consequence.net/tag/jessica-biel' >Jessica Biel v naslovni vlogi (nadomestila je Elisabeth Moss, ki je izpadla) je prva dosegla ciljno črto, petdnevni dogodek omejene serije, ki skuša posnemati staromoden model televizijskih miniserij, po katerem se vsak delovni dan po izidu predvaja nova epizoda pred vrhuncem na, uganili ste, petek, 13.
In res, ta povratni model je lahko sladkarije njen najbolj nov pristop, kar je slaba novica za občutek novosti v oddaji. Na žalost, medtem ko so ustvarjalci Nick Antosca ( Zakon ) in Robin Veith ( Mad Men, The Expanse ) in njihova ustvarjalna ekipa imata (dobesedno) ubijalsko igralsko zasedbo in ogromno vzdušja za delo, morda za slabo-sladko melodramo ni veliko hrane. sladkarije dogodki, ki so bili iztrgani z naslovnic.
Sladkarije (Hulu)
Želim si sladkarije: V napadih in sunkih, sladkarije upa, da bo študija značaja, tako titularne morilke kot njenega plena. Biel, oblačenje Pošast- slogu v nakodrani lasulji iz 80. let in velikimi okroglimi očali, igra Candy kot žensko, ki je končno sita ponavljajoče se monotonije gospodinjstva.
Njen mož Pat ( Veep 'sTimothy Simons) je brezvezen, dobronamerni tepec, ki je tako prijazen kot globoko dolgočasen, in potepuška zgodba sočlana cerkve, ki pripoveduje o njenih poljubkah po ločitvi, podžge ogenj pod njo, da začne svojo afero. Njena zasluga je, da Biel naredi veliko s tako živahnim značajem, pri čemer nikoli ne nakaže natančno obsega Candyinega naklepa tistega usodnega junijskega jutra.
Enako velja zaMelanie Lynskey, ki kanalizira veliko tistega zadržanega besa, ki ga je tako dobro uporabila Rumeni jopiči v začetku tega leta, namrščena pod lasuljo in brezupno plavajoča v mumusu, Bettyni prebliski pred umorom lepo vzporedno Candyjino lastno bedo. Če Candy najde namen in življenje v svojih blodnjah, je Lynskeyjeva Betty potolčena zaradi starosti, stresa dela in materinstva ter relativne nezainteresiranosti dolgočasnega ponižanega Allana (paul schreiber, ki spet vrača stare pornografske brke).
Obe igralki skupaj in ločeno pripravita obrok iz dolgočasne dolgočasnosti življenj svojih junakov, podkrepljena z odkrito soderberghiansko režijo Michaela Uppendahla – vsi oddaljeni posnetki, slabo osvetljeni neokusni domovi, prepojeni z depresivno rjavimi in bež barvami.
Oddaja je najbolj kohezivna, ko raziskuje jedrski družinski pekel heteronormativnosti, ki Betty žene v bedo in Candy v umor: to so Betty Drapers brez glamurja, dobre in inteligentne ženske, ki so brezupno obtičale v vijugastih življenjih svoje cerkve. in skupnost jim je rekla, da imajo.
Poleg tega so njihovi možje bodisi preveč dolgočasni in samozadovoljni (Pat) bodisi preveč neuporabni, da bi jim dali namen, ko so priča novopečenemu Allanu, ki brizga detergent za posodo v pomivalni stroj, ali pa priznava, da ne zna zamenjati plenice, a domneva, da kot inženir bi se moral znati prebijati. sladkarije Je najbolj zanimiv (čeprav komaj pronicljiv), ko uporabi okolje resničnega zločina, da obsodi družbene okoliščine, ki so privedle do končne usode teh dveh žensk.
Sladkarije (Hulu)
En dan naenkrat: Toda tako kot veliko teh omejenih serij, zlasti v zadnjem času, sladkarije trpi zaradi nekaterih globoko zasidranih težav s tempom in tonom. Epizoda 1 izide najbolj nepoškodovana, lepo strukturirana ura, ki nam pokaže pred in po Candyinih dejanjih 13. junija, mir, ki mu sledi komaj prikrita panika, preden se končno obrne nazaj, da nakaže, da je šlo nekaj hudo narobe.
Toda druga in tretja ura, ki obstajata večinoma v spominu, da pokažeta prešuštniške okoliščine za domnevnim umorom, preglasita svojo vlogo v škodo predstave. Čeprav se trudijo, življenjske okoliščine Candy in Betty niso dovolj zapletene, da bi zapolnile dve celi uri premlevanja in premlevanja o etiki nezvestobe ter prizor za prizorom osamljenega zatiranja predmestnega ženstva (nobeden od teh ne zlomi kalupa teh vrste zgodb).
Igralci dobro delajo in kipeča, načeta živčna partitura Ariela Marxa je v veliki meri pripomogla k vzpostavljanju živega pekla dolgčasa, v katerem živita obe ženski. Toda to vas lahko pripelje tako daleč le, če delo iz trenutka v trenutek ni tako zanimivo.
Enako velja za zadnji dve uri, kar končno velja za preiskavo počasnega gorenja (vključuje nekaj res prisrčnih epizod, ki jih tukaj ne bomo razvajali) in bizaren sodni postopek, ki je sledil, v katerem je Candy trdila, da je Betty ubila v samoobrambi potem ko je slednji odkril afero prvega.
Zadnja ura nam ponudi nekaj lepih razcvetov, da pretresemo pravne drame, ki smo jih videli že milijonkrat: Raul Esparza se vrne v sodno dvorano po VSE (Veith je bil tudi producent v tej oddaji), da se zagovarja v Candyjinem primeru, vloga, ki je bila le nekoliko spremenjena zaradi njegovih velikih, košatih brkov in hude implikacije, da je bolj vpleten v Candyjino osebno življenje, kot bi želel priznati sodišču.
In Lynskey se vrne na filmska platna na nepričakovan način, kot priča svojemu lastnemu sojenju za umor, z obrazom, izkrivljenim od nejevere, medtem ko pravica, ki jo (in občinstvo) pričakuje, začne ubirati perverzne nove smeri.
Razsodba: Obstaja poseben glas in občutek za slog sladkarije , seveda, in Biel igra vlogo, kot da bi bila njena kariera odvisna od tega (pogumen poskus, da bi pobegnila iz sponov lepe filmske zvezde, da bi dokazala, da zna obvladati mesnatejše like).
Težava je v tem, kako skrivnostna sta resnična ženska in njeni motivi, Biel je obstal pri igranju preveč nasprotujočih si not: ljubosumna gospodinja, travmatiziran otrok, kraljica tabora na ravni Ryana Murphyja. In res, ta nepovezanost med grozljivko z nizko močjo in taboriščem Johna Watersa v zgodbi ohranja sladkarije od občutka doslednosti ali popolnosti.
Kje se predvaja