1. avgusta 1981 ob 12.01 je bila Music Television ustanovljena z ukazom Johna Lacka, ki je bil takrat izvršni podpredsednik Warner-Amex Satellite Entertainment.
Dame in gospodje, rokenrol.
V tistem trenutku je redka skupina posameznikov, 2,5 milijona kabelskih naročnikov v New Jerseyju, lahko videla spremenjeno poročilo o pristanku Apolla 11 na Luni, v katerem je bila ameriška zastava zamenjana z zastavo MTV. Kot je nekdanji izvršni direktor MTV Networks Tom Freston pojasnil posnetek, je bil v javni domeni. Rekli smo: 'Hej, iztrgajmo človekov največji trenutek.' Zdelo se je, da je to rokenrol stvar.
Ustrezno je, da bi začetek MTV-ja postal znan kot velik trenutek v načinu uživanja rock n rolla in odločilni dejavnik za poznejšo smrt radia. MTV, ki je bil v svojih 27 letih predvajanja deležen številnih kritik, še nikoli ni bil tako jedrnato opisan, kot so ga Buggles Video Killed the Radio Star na albumu skupine, Doba plastike .
Sorodni videoVideospot za pesem Video Killed the Radio Star, ki je bil predvajan iste poletne noči leta 1981, je bil vpogled v prihodnost glasbe, čeprav se nenehno spreminja. Z razmeroma novo skupino, zvokom, sporočilom in podajanjem je Video Killed the Radio Star skupaj z lansiranjem MTV-ja pripravil oder ali v tem primeru zaslon za kulturni preobrat.
Buggles so bili ustanovljeni leta 1977 v Združenem kraljestvu, sestavljali pa so jih Trevor Horn, Geoff Downes in napol tihi partner Bruce Woolley. Horn, verjetno gonilna sila The Buggles, je igral bas kitaro, kitaro, tolkala in pel. V 80. letih prejšnjega stoletja je bil Horn cenjen kot eden najboljših producentov, ki jih je Britanija lahko ponudila. Horn je sodeloval s pomembnimi igralci, Frankie Goes to Hollywood, Big Country in Simple Minds. Sčasoma je bil Horn opazen tudi po svojih pisateljskih spretnostih, saj je leta 1996 prejel nagrado Grammy, ko je skupaj s Sealom napisal Kiss from a Rose.
Downes je spretno igral na klaviature in skupini dodal uporabo tolkal. Downes, sin očeta cerkvenega organista in matere pianistke, je dobro poznal svet klaviatur. Nadaljeval je s klaviaturo, potem ko so The Buggles prenehali delovati leta 1982, ko se je pridružil Yes, s Hornom in kasneje Asia.
Woolley je skupaj s Hornom in Downesom pomagal napisati Video Killed the Radio Star. Vendar nikoli ni bil član The Buggles. Pravzaprav je pesem za album najprej posnela Woolleyjeva skupina Camera Club angleški vrt . Singel je bil veliko boljši na albumu The Buggles Doba plastike , predvsem zaradi nastopa glasbenega videa na MTV. Woolley, ki je bil sam po sebi uspešen, je postal direktor Gramophone Records, založbe, ustanovljene leta 2007. Skupaj so trije glasbeniki prispevali h kulturnemu preobratu in vse večji priljubljenosti synthpopa.
David P. Szatmary, avtor Rockin In Time: družbena zgodovina rokenrola , komentira eksplozijo synthpopa v 80-ih z besedami, da je prevladoval na lestvicah, prodrl v mainstream pop in očaral televizijsko generacijo. V želji po tem novem zvoku so privrženci namesto kitar kupili izjemno število sintetizatorjev, katerih prodaja je v enem letu padla za 37 odstotkov. Leto padca prodaje kitar je bilo leto 1983. Zdi se, da so bili Buggles zvočno pred krivuljo. , kot je skupina leta 1979 posnela Video Killed the Radio Star.
Začetek pesmi Video Killed the Radio Star se začne s tradicionalnim zvokom klavirja, nato pa preide v bolj sintetizirano različico, da se ujema z idejo o tehnološkem napredku, o katerem razpravlja pesem. Celotna pesem je spoj starega in novega. Moški vokal in tradicionalni zvok klavirja predstavljata staro, medtem ko ženski vokal (Debi Doss in Linda Jardim) in sintetizator predstavljata novo. Premostitev vrzeli med obema je lahkotna uporaba kitare in bobnov, glasbil, ki so vedno prisotna v popularni glasbi. To idejo dopolnjuje struktura Video Killed the Radio Star. Verz, refren, verz s klavirsko kodo na koncu, ki je pogost v popularni glasbi, z refleksijo tradicionalne glasbe pomaga krepiti sporočilnost pesmi.
Najpomembnejši prispevek skupine The Buggles k kulturnemu preobratu 80-ih je sporočilo v Video Killed the Radio Star, kot tudi revolucionarna izvedba pesmi – glasbeni video. Kot smo že omenili, pesem jedrnato opisuje uvedbo MTV-ja. Vse do leta 1981 glasbeni videoposnetki niso imeli močnega namena in še nikoli prej niso bili tako lahko dostopni glasbenim sladokuscem. Šele po tem, ko je MTV populariziral glasbene videoposnetke, so založbe ugotovile, da jih je mogoče uporabiti kot marketinško orodje, umetniki so jih videli kot dodatno izhodišče za umetniško izražanje in oboževalci so jih začeli oboževati. Pred glasbenimi videospoti so bili glasbeniki pogosteje slišani na radiu, videni le na koncertih ali v občasnem televizijskem nastopu. Poleg Hornovega in Downesovega igranja na inštrument je v videu mogoče videti nemškega skladatelja Hansa Zimmerja (tistega v črnini), ki igra klaviature.
Nostalgično besedilo pesmi komentira zmožnost radia, da pripelje glasbenika na dom. I hear you on the wireless back in fifty two/Lying awake intent at tuning in you/If I was young you didn't ustavilo priti skozi. Pesem nadaljuje z razlago uvoda v videospot, They prevzel zasluge za vašo drugo simfonijo/Prepisano s strojem in novo tehnologijo/In zdaj razumem težave, ki jih lahko vidite, in končno, kasnejša smrt radia, Video je ubil radijsko zvezdo/Video je ubil radijsko zvezdo/V mojem misli in v mojem avtu/Ne moremo previti nazaj, šli smo predaleč/Prišle so slike in ti zlomile srce/Krivdo prevali na VTR.
Tudi videospot, ki ga je režiral Russell Mulcahy, je spoj starega in novega. Začne se z mladim dekletom, ki sedi pred radiem, okoli leta 1952. Medtem je mogoče videti Horna v črno-belem posnetku, prestavljenem čez barvni posnetek mladega dekleta, kako poje v mikrofon iz istega obdobja kot radio. . Radio je razstreljen med prvim, Video je ubil radijsko zvezdo/Video je ubil radijsko zvezdo. Z vrstico In zdaj se srečamo v zapuščenem studiu je mlado dekle odpeljano v prihodnost. Tam jo pozdravita Horn, ki nosi bel laboratorijski plašč, in vesoljcu podobna ženska v prozorni plastični tubi. Preostanek videa je začinjen s posnetki Horna in Downesa na televizijskem zaslonu, kar ju v bistvu umesti v glasbeni video. V ozadju je mogoče videti pokvarjene radijske sprejemnike, zložene enega na drugega.
Ta besedila in upodobitve niso bile osamljene Doba plastike , saj je album konceptualni, s temami nostalgije in bojazni glede vpliva tehnološkega napredka. Vseh osem skladb na albumu se dotika te teme. Na primer, Kid Dynamo, B-stran Video Killed the Radio Star, komentira novo odkrito sposobnost medijev, da z uporabo tehnologije ustvarjajo zvezde, Oh, naj se reče/Kako mediji gradijo zvezde /In naši umi se ne bodo spremenili/Samo naši avtomobili. Besedilo pojasnjuje zamisel, da se posameznikov um ne spremeni, spremeni pa se način, na katerega se delijo informacije in svet okoli človeka, kar negativno vpliva na generacijo. V dodatno podporo vzemite to besedilo iz Kid Dynamo, I think your mind was born with water wings/And now when I see you/All the generation screams/I spomnim se sanj/Kid dynamo, kid dynamo. Z vse pesmi, ki komentirajo tehnološki napredek, je očitno, da so bili Buggles usklajeni s prihodnostjo glasbe.
Predstavitev MTV-ja je zdaj relikt preteklosti, tako kot The Buggles. To, da je bil prvi videospot, predvajan na MTV, ni edini čas, ko je bil Video Killed the Radio Star na prvem mestu. Oktobra 1979 je pesem osvojila prvo številko ena za založbo Island Records. Vendar pa se je uspeh The Buggles v ZDA zmanjšal in znani so kot čudež z eno uspešnico. Od preroškega singla skupine je produkcija glasbe postala bolj razširjena. Kdo bi si mislil, da lahko glasbena industrija postane bolj plastična, kot je bila v dobi plastike, v osemdesetih