Naslednja ocena je bila prvotno objavljena kot del našega poročanja o filmskem festivalu v New Yorku 2016.
Zdi se, da je boljši del preteklega desetletja, direktorLeeje bil veselo ujet v čarovnijo 3D. Lotil se je 2012 Pijevo življenje ne samo zaradi njegove kritično ponagajane pripovedi, ampak zaradi tega, kaj je lahko naredil z njim. Lee je naredil animacijo resnično. Neskončni odseki vode so bili videti kot sirupasta ogledala. Tigrova dlaka je zašumela z enako težo in lahkotnostjo. Film je rahlo ali močno dvignil lestvico 3D-filmov, ki so se poskušali izogniti pompoznosti Avatar - in Lee je bil za to nagrajen. Z 11 nominacijami za oskarja in drugo zmago za oskarja za najboljšega režiserja je Lee vedel, da je naredil nekaj prav, in kot kaže, je nato hrepenel po novem izzivu na tem področju. Kako poskrbite, da so spomini – prebliski, nočne more, namišljene možnosti – videti resnični, ko že na začetku uporabljate resnične ljudi'https://consequence.net/tag/joe-alwyn/' >Joe Alwyn ) in njegova enota Bravo Squad se vrneta domov leta 2004 po boju v iraški vojni. Po njegovem pogumnem poskusu, da bi rešil narednika Shrooma (Vin Diesel) je ujet v novinarjevo zapuščeno kamero, Lynn je razglašen za heroja, vendar ga umori, ki jih je zagrešil, preganjajo, da bi upravičil ta naziv. Ko se Bravo Squad udeleži praznovanja ob polčasu zahvalnega dne na stadionu Lone Star, filmski liki hitro minejo: Lynnina sestra (Kristen Stewart) se boji, da je njegova travma PTSP, navijačica (Makenzie Leigh) se spogleduje v njegovo srce, agent (Chris Tucker) poskuša pridobiti filmske pravice svoje zgodbe za več sto tisoč dolarjev. Vsi hočejo nekaj od Lynn in ves čas se Lynn poskuša sprijazniti sam s seboj. Vse to dokumentirajo kamere 4k HD, ki snemajo v 3D, z noro hitrostjo 120 sličic na sekundo, ki katalogizira vsak prizor. Če se eksplozija prahu, ko krogle prebijejo skozi umazane stene, zdi še posebej živa, velik del filma ni. Vsakdanji trenutki se zdijo poceni zaradi drage nadgradnje in posledično film kot celota.
Sorodni video
Obstaja prostor za intenzivno osredotočanje na čustva, ko je film zrel z razlogi za raztrganje: strah pred ponovnim predvajanjem, neizogibna travma, negotovost po smrti. Lee ne pusti, da bi ta čustva spregovorila. Objokane oči nad možnostjo odhoda od dekleta so videti prav tako rosno kot oči, ki pripovedujejo o smrti narednika ali oči, ki obravnavajo filmsko pogodbo, ki bi lahko bila. Pogovori v zakulisju in osredotočeni obrazi sredi pogovora se zdijo ceneni in pretirani, vse pa izhaja iz Leejeve obsedenosti z razkritji obraza. Če so oči okno v dušo, Lee prilepi gledalce v dvorec z malo vrati ali stenami za ogled. Dolg sprehod ob polčasu Billyja Lynna ponaša se s podrobnimi posnetki od blizu. Vsak lik se bori s svojo lastno travmo – vidi se jim v očeh! poglej! — in ga ustekleničijo z namerno opaznim ugrizom ustnice ali cmokom v grlu. Čez nekaj časa to postane utrujajoče. Če vse postane hiperrealno, potem izgubi svoj pomen, še posebej, ko gledamo, kako se obraz za obrazom bliska groze ali, pogosteje, nezmožnosti prilagajanja trivialnosti problemov prvega sveta.
Billy Lynn nikakor ne smemo obsojati zaradi teme, niti posttravmatske stresne motnje ne banalizirati. PTSM je resničen in izvedljiv ter jemlje svoj davek na tihe načine. Vojaki, kot je Lynn, se borijo s ponosom, častjo in skrbjo zase, vendar mnogi ne obravnavajo vseh treh enako pomembno. Pogosteje se vojaki, ko so v središču bitke, ko vizije ran, eksplozij in smrti preplavijo njihove misli, počutijo sramotno, ker se umaknejo iz službe, da bi poskrbeli za tisto, kar se pogosto povzema kot travmatizirajoče prebliske, namesto fizične možganske poškodbe. . Služenje domovini postane obveznost samozaposlenih, delo, za katerega menijo, da ga morajo opraviti, ker so že prišli tako daleč, da se odstranijo z dolžnosti, ko niso fizično nezmožni, se razume kot znak šibkosti, bela zastava brez krvi vrh, zato tako vojaki kot šefi še naprej omalovažujejo PTSP. Zaslužimo si film, ki se pravilno poglobi v ta izkrivljeni krog, ne pa tistega, ki ohranja nepreglednost stanja.
To je priredba, ne dokumentarni film o posttravmatski stresni motnji, tako da je bolečina olepšana in romanca prenapihnjena, vendar so napačni zavoji filma posledica pomanjkanja obrnjenosti nasploh . Protivojni film, ki je še vedno naklonjen vojakom, pušča veliko možnosti za razpravo, a namesto tega se zaplet ukvarja s trenutno travmo, dogodki enega dneva so povzeti in obravnavani s spomini, ki spominjajo na prejšnje trenutke iz vojne v Iraku ali Billyjeve prve dni nazaj doma v Teksasu. Vse daje občutek YA, brez bogate pristnosti najboljših YA filmov. Lynn si prizadeva, da bi bila njegova starejša sestra Kathryn (Stewart) ponosna – deloma kot maščevanje za moškega, ki ji je zlomil srce, in telesne poškodbe, ki jih je zaradi tega utrpela – in si ne želi nič drugega kot to, da obišče zdravnika, odstopiti od svoje čete. Njihova zgodba se zaplete z mlahajočo vrvjo, tako da gledalcem na koncu ostane le malo, da bi jih oprijeli. Na nogometni tekmi za zahvalni dan Lynn zaradi strastnega romanca z navijačico ostane brez oči, toda vsak pogovor med dvema spodrsljajema poteka s stereotipnim dialogom. Celo zafrkancija odreda Bravo se zdi kot pri moških, ki se poznajo največ nekaj tednov, ne pa pri vojakih, ki so se borili drug ob drugem. Ne dovolite Dolg sprehod ob polčasu Billyja Lynna Njegovi tehnični dosežki nosijo vso težo njegovih napak. Zaradi zapleta in njegove slabe izvedbe se kamera trudi najti kaj, s čimer bi osupnila.
Morda je scenarij kriv za lastno podajanje klišejskih besed, ki izvabijo klišejsko podajanje. Edini trenutki v filmu, kjer se besede, predstavitev in dejanja dobro zlijejo, so, ko se pomeša nogomet, ko se spopadeta ameriški obsedenosti: patriotizem in športna kultura. Na tiskovni konferenci pred tekmo Dallas Cowboys se fantje iz Brava postavijo za mikrofone kot lastnik ekipe Norm Oglesby (Steve Martin) začne postavljati vprašanja. Lahkomiselna vprašanja in šibka pozornost do vojakov povzročijo težka, napeta vprašanja in odgovore, prizor, kjer ima vsak igralec priložnost, da poudari brazgotine PTSM. Nato pa med dejanskim nastopom ob polčasu, kjer so Bravo Squad uporabljeni kot rekvizite med glasbenim nastopom Destiny's Child (ki jih seveda dejansko ne igrajo Queen B in co.), pirotehnika, ognjemeti in grozljivi zvoki bobnov sprožijo plaz resničnih spominov, ki vsi ohromijo Lynn in gledalce. Takrat se drago filmsko ustvarjanje filma izkaže za svojo vrednost. Leejeva hitrost sličic poskuša to poudariti v vsakdanjih prizorih, ki knjižijo te trenutke, vendar le poudari slabosti podparističnega scenarija in igranja.
Dve uri sta dovolj časa, da gledalce postavimo v kožo Billyja Lynna. Hitrost sličic 120 sličic na sekundo je dovolj podrobna, da skozi strah prenese vsak majhen razvoj. In vendar se Lee, režiser, ki je že prej znal uporabiti dolžino in podrobnosti sebi v prid, tako močno zanaša na produkcijo, da ne opazi šibkosti scenarija, ki je preveč predvidljiv, da bi si zaslužil takšno tehnično intenzivnost. Dolg sprehod ob polčasu Billyja Lynna je kristalen pogled na navaden, ko PTSD drhti pod njegovimi udarci in poki, vendar je težko čutiti karkoli, celo sočutje, ko že veš, kako se film konča. To je vojna zgodba, ki bi jo bilo treba čutiti, a namesto tega pove, kako čutiti. Leejevo ustvarjanje pa ni zapravljeno. Zdaj, ko gre za kamere 4k HD in smešno visoke hitrosti sličic, režiserji vedo, česa ne smejo storiti.
Napovednik: