Brisanje prahu z njihje rotirajoča funkcija proste oblike, ki ponovno obravnava klasični album, film ali trenutek v zgodovini pop kulture. Dan Caffrey ta teden ponovno obiskuje poletje 2007, ko je Rob Zombie prinesel noč čarovnic nekaj mesecev prej.
Zame,Rob Zombiebi lahko bil Adam Sandler med režiserji grozljivk. Ne glede na to, kako daleč The Sandman zdrsne v dremež slabe komedije, ki ga financira Netflix, nam je še vedno dal Billy Madison in Srečno Gilmore — dva filma, ki mi pomenita prav toliko kot Čeljusti oz vesoljec .
Za zombija, njegovo Billy Madison bi lahko bil njegov režiserski prvenec, 2003 Hiša 1000 trupel . Zaradi nesmiselnega zapleta pridete (in ostanete) zaradi inventivnih ubijanj in popkulturne fetišizacije vsega, od filmov bratov Marx do grindhouse kina iz 70. let. Kje Billy Madison obleče enega svojih najboljših gegov kot velikanskega pingvina, Truplo svoje žrtve obleče v zajčje kostume. Nobeden od filmov nima veliko zgodbe, vendar sta oba briljantna v estetiki.
Sorodni video
če Hiša 1000 trupel je zombijev Billy Madison , nato leta 2005 The Devil's Rejects je naravno njegova Srečno Gilmore : riff na isto formulo, vendar z več srca. S preselitvijo družine Firefly iz pokvarjene zabaviščne hiše DayGlo v še bolj zvijačen film o morilcih na cesti začnemo – pogoltniti – skrbeti zanje, čeprav ne bi smeli. To je veliko lažje narediti, ko film izgleda Easy Rider in ne, no, video posnetka Roba Zombieja. To je veliko lažje narediti, ko je v posnetku, izposojenem iz Butch Cassidy & The Sundance Kid , gredo ven v toči nabojev ob zvoku Lynyrd Skynyrd, skupine, ki se zgodi tudi pred odjavno špico Srečno Gilmore . S tako nepozabnim vrhuncem bi Zombiju odpustil kakršno koli napako, ki je sledila The Devil's Rejects .
Potem je moral iti in se zajebavati noč čarovnic .
Verjetno vam ni treba povedati, zakaj noč čarovnic je nepremagljiva klasika (moj najljubši film vseh časov, če smo iskreni), a če ga že nekaj časa niste gledali, je tukaj osvežitev: Ko serijski morilec Michael Myers 15 let po zabodu pobegne iz duševne ustanove smrti njegove sestre na noč čarovnic, nikoli nismo dobili pojasnila, zakaj. Ne vemo, kaj se je v njem zlomilo in ga prisililo k umoru brata in sestre. Ne vemo, zakaj je več kot desetletje molčal, preden je naredil naslednjo potezo. Ne vemo, zakaj se vrne v svoj rojstni kraj Haddonfield v Illinoisu, da zahteva več žrtev. Če citiram svojega psihiatra in morebitnega lovca, dr. Samuela Loomisa, je Myers čisto in preprosto … zloben. Obstaja razlog, da je morilčeva maska prazen, bel obraz – režiserJohn Carpenterje želel, da bi občinstvo lahko projiciralo vse, kar je strašljivo njim na obrazu. Myersovi motivi so neopisljivi, prav tako njegov videz.
Nisem prva oseba, ki je opozorila na genialno preprostost noč čarovnic , in tudi če bi bil, me ne bi potreboval. Vse je na vidnem mestu vsem, ki gledajo film. To je lepota biti preprost. Redko potrebuje razlago. Rob Zombie pa naredil čutiti potrebo po razlagi noč čarovnic.
In hej, veš kaj'https://consequence.net/tag/daeg-faerch' rel='noopener'>Daeg Faerch ) vidimo, kako ubija svojo hišno podgano, njegov sadizem je bodisi podžgan ali neposredno posledica njegove domače situacije. Poleg njegove skrbne matere (ki jo igra Zombijeva žena,Zombi Sheri Moon), vsi v življenju mladega Michaela ga obravnavajo kot dreka, od sestre, ki jo na koncu ubije (Hanna R. Hall) njenemu fantu, ki ga na koncu ubije (Adam Weisman) do nasilneža, ki ga na koncu ubije, do nasilnega očima, ki ga na koncu ubije. In kot da nam ne bi dali dovolj pretirano izpostavljene motivacije, ko Michaela odpeljejo v Smith's Grove, dobimo še več psevdopsihološkega blebetanja dr. Loomisa (Malcolm McDowell). Kot pojasnjuje, Michael še naprej konstruira in se skriva za papirnatimi maskami, ker se odcepi od sveta in se potegne še vase, ko postane ogromen morilski stroj v drugi polovici filma (Tyler Mane).
Od vseh Michaelovih zgodnjih žrtev je očim Ronnie (William Forsythe), je najbolj kriv za — če obrnem besedno zvezo iz samega Zombieja — Roba zombijevstva, ki bruha psevdotarantinizme, ki jih režiser verjetno primerja z neko obliko žlebne poezije. Nekaj izbranih besednih zvez, slišanih v samo prvih dveh minutah filma: Človek, ta prasica si je priskrbela lepega malega dumperja. Prasica, prišel bom tja in te odjebal! In morda bom piščanca zadavil, dihalko splahtal po teh tresočih joškah – stavek, ki dokazuje, da ko gre za dialog o masturbaciji, nikoli ne smemo mešati metafor.
Čeprav je vse to smešno, ima film vsaj identiteto. V mešanici z evokativnimi prizori in zvoki iz Zombiejevega spank bank-a iz 70-ih (nikoli ni natančno jasno, v kateri dobi se film dogaja), vulgarnost deluje skoraj kot uglajen eksploatacijski film. V eni briljantni sekvenci Michaelova mama pleše ob drogu v salonu Red Rabbit ob Nazarethovi priredbi Love Hurts, medtem ko Michael sam sedi na pločniku. Oblečen v svojo kultno klovnovsko obleko, pretehta svoje možnosti kotjesenski veter piha listje po njegovih čevljih. Nič od tega se ne kvalificira natančno za Ingmarja Bergmana ali karkoli drugega (ali celo zgodnjega Johna Carpenterja), vendar je vsekakor nekaj posebnega.
Če bi Zombie ostal v tem načinu smeti kot zaklada, morda njegov noč čarovnic bi se lahko rešil zgolj zaradi svojega statusa zanimivosti, vredne lastne privlačnosti v obcestnem Muzeju pošasti in norcev kapitana Spauldinga v Hiša 1000 trupel . Namesto tega, potem ko nas je z mladim Michaelom zadržal skoraj 40 minut (izvirni film skoči naprej v času po samo štirih), Zombie's noč čarovnic postane nič drugega kot hitrejša in težja različica izvirnika. Myersovo počasno, grozljivo bivanje skozi Haddonfield se pospeši, ko skače z žive meje, da bi ubil, namesto da bi počasi stopil izza njih, da bi prestrašil. Število teles se poveča, prav tako njegove vokalizacije. Medtem ko je v prvotnem filmu občasno slišno in težko dihal, tukaj praktično kriči, ko koga zabije z nožem. Tesar nedavnoopisanonjegovo vizijo Michaela Myersa kot vetra. Zombie je kot ciklon. Režiserski izrez filma se še bolj drži Daft Punk pristopa tršega, hitrejšega, močnejšega, pri čemer pozabljamo na boljše. Na primer, pred Michaelovim pobegom iz Smith's Grove Zombie vključuje prizor dveh bolničarjev, ki pred njim posiljujeta duševno prizadetega pacienta brez drugega razloga, kot da bi šokirala.
Zdaj je lahko film, ki se tonsko, vizualno ali pripovedno obrne levo, pogosto osupljiv. Samo poglejStanley Kubrick's Cela kovinska jakna , ki se začne kot naporna raziskava o tem, kako se mladi moški med vojno zlomijo in spremenijo v ubijalske stroje. Nato se v enem samem kadru prestavimo v Južni Vietnam, kamera pa se raztopi od na stranišče priklenjenega trupla vojaka Leonarda Gomerja Pyla do prostitutke, ki se zapeljivo sprehaja proti naredniku Jamesu Jokerju Davisu (Matthew Modine). Večino preostalega trajanja filma se zdi, da je Jokerjev čas v dreku precej brezskrben. Ostali vojaki se celo zelo potrudijo, da bi poudarili, kako ga ni prizadel tisočmetrski pogled, ki se zdi, kot da se prilepi na obraz vsakega drugega godrnjanja.
In tako postane jasno, da je bilo občinstvo prevarano. Na koncu vidimo tistega Jokerja ima prizadela vojna. Potem ko je iz usmiljenja ubil ostrostrelko, ki jo je ustrelil eden od njegovih odredov, res prevzame enak zastekljen videz s kamnitim obrazom kot njegovi bratje po orožju. Trdil bi, da je bil pogled ves čas v njem. Oživelo je takoj, ko je videl, kako je vojak Pyle vzel življenje njihovemu inštruktorju vaje, nato pa le nekaj trenutkov pozneje še svoje. Preprosto ne pride na površje do konca filma. Nenadoma obstaja razlog za dve nasprotujoči si polovici.
Ampak v noč čarovnic , ni drugega razloga kot nekdo, ki želi ohraniti močno povezavo z izvirnikom, pri čemer vzame veliko natančnih zapisov Carpenterjevega zapleta, glasbe in dialoga, nato pa nakopiči več joškov, krvi in kletvic. Velika težava pri tem je, da imata Zombie in Carpenter popolnoma različna režiserska stila. Medtem ko je Carpenter iz 70. let potrpežljiv, metodičen in tih, dokler za njegove like ni prepozno, je Zombi glasen, predrzen, profan in odločno v obraz. Ne pozabite, da je bil šok-rocker dlje kot filmski ustvarjalec.
In to ni slabo, če se lahko drži svojega orožja in ohranja svoje vizualne elemente edinstvene (glej 31 za popoln neuspeh v tem zadnjem oddelku). Ko pa vizijo drugega režiserja vpeljuje v svojo - režiserja s polno nasprotno estetiko, je končni rezultat nepovezan.
Samo dve leti pozneje je Zombie napisal in režiral svoje lastno nadaljevanje, nadaljevanje, kjer mu ne bi bilo treba skrbeti, da bi bil vezan na izvirni film ali kateri koli njegov kasnejši del. Posledično noč čarovnic II je veliko boljši od svojega predhodnika, čeprav le zaradi svoje doslednosti in grozljive prve pol ure. Čeprav se ta razteg sčasoma spodkoplje z razlago, da so bile-samo-sanje, in preostali del filma podleže večjemu psihoblebetanju različnih nevšečnih likov, je še vedno 30-minutni primer tega, kar bi lahko bilo.
Kot original noč čarovnic II , začetek se začne nekaj trenutkov po koncu prvega filma, po ranjeni Laurie v bolnišnico Haddonfield Memorial, pri čemer še vedno živeči Michael Myers ne zaostaja veliko. A podobnosti se tu končajo. To, kar sledi, nima nič skupnega z izvirnikom noč čarovnic II zunaj dveh glavnih likov in dogajanja. Stranske vloge so drugačne, nasilje učinkovito prenese Zombiejevo srhljivost v ostro, klinično okolje (tako nehote združi svoj slog s Carpenterjevim in Rickom Rosenthalom) in neznosno srhljivo uporablja Viteze v belem satenu The Moody Blues.
S svojim prvim filmom je Zombie upravičeno pohvalil videz Michaela Myersa iz svoje ekipe z besedami: Še od leta 1978 The Shape ni izgledal tako dobro. S prvo tretjino noč čarovnic II , pokazal je, da bi v nekem alternativnem vesolju morda lahko ustvaril a noč čarovnic film, ki ni le izgledal dobro, ampak dejansko je bil dobro.