Stran na zaslon je mesečna rubrika v prosti obliki, v kateri Matt Melis raziskuje, kako je klasično ali sodobno literarno delo naredilo včasih zmagovit, pogosto katastrofalen preskok iz proze v film. Tokrat on se odpravi v gozd ob železniških tirih, da odkrije, kako Stoj mi ob strani postala brezčasna zgodba o odraščanju.
Mislim, da je večina dobrih zgodb o fantih o potovanjih,Stephen Kingpravi v Hoja po progah , celovečerec o nastajanju Stoj mi ob strani . Vsa ta leta kasneje je težko verjeti, da se to klasično potovanje štirih prijateljev, ki hodijo v gozd, da bi videli mrtvo telo, skoraj nikoli ni zgodilo. King je leta poskušal najti zgodbo, ki bi se lahko povezala z dogodki iz njegovega otroštva v Portlandu v državi Maine, a ni imel sreče. Končno, po zaključku 'Salem's Lot , je imel dovolj plina, da je izmislil scenarij Raya Browerja, ki je postal katalizator za njegovo novelo The Body. Na žalost za novele praktično ni bilo trgov. Kot pravi King, teh zgodb nisem mogel objaviti, ker so bile predolge, da bi bile kratke, in prekratke, da bi bile res dolge. Tako je Telo skupaj s tremi drugimi dolgimi zgodbami (vključno z Rito Hayworth in Odrešitvijo iz Shawshanka, ki sta bili pozneje prirejeni v še en nagrajeni film) nekaj let zbiralo pajčevine, dokler ni King končno prepričal svojih založnikov, da jih združijo v 1982. Različni letni časi zbirka.
Sorodni video
DirektorRob Reinerje imel prav tako malo sreče pri poskusu, da bi Hollywood prepričal, da mu dovoli prilagoditi Kingovo novelo. Vsak studio v mestu nas je zavrnil, se spominja producent in soscenarist Bruce A. Evans . Soglasje je bilo, da zgodba o štirih 12-letnih dečkih na železniški progi ne bo zanimala nikogar. Bilo je temno, v njem ni bilo dekleta in nihče ga ni vedel prodati. Sčasoma je film našel dom priNorman Learin Embassy Pictures Jerryja Perenchia, ko pa je bilo podjetje prodano Columbii, se je novi studio le tri dni pred snemanjem odločil opustiti tvegan projekt brez zvezd. V zadnjem trenutku je bil Reinerjev star Vsi v družini prijatelj Lear, ki je posredoval in zagotovil film. Norman [Lear] je rekel: 'Všeč mi je scenarij. Rob mi je všeč. Všeč so mi fantje,« se spominja producent in soscenarist Raynold Gideon. In iz svojega žepa nam je dal sedem milijonov in pol dolarjev za snemanje filma. In Lear ni bil edina oseba, ki je na koncu stala ob strani filmu. Kasneje so ga predvajali zasebno na domu vodje produkcije Columbia Pictures Guya McElwaina, v katerega dve hčerki sta se po Evansovih besedah zaljubili.Reka Phoenix, da bo film dobil distribucijo. Kot se spominja Reiner, je Evans med projekcijo jokal in mu rekel, hočem samo to sliko. Ne vem, ali bo zaslužilo denar ali ne.
torej Stoj mi ob strani je bil narejen in distribuiran ter je pozno tistega poletja leta 1986 postal neverjetna uspešnica za Columbio. Toda zakaj 30 let kasneje še vedno govorimo o filmu'https://consequence.net/tag/wil-wheaton/' rel='noopener'>Wil Wheaton), Chris (Phoenix), Teddy (Corey Feldman), in Vern (Jerry O'Connell), pa tudi King in Reiner, čigar lastna otroška leta so se očitno vključila v produkcijo. Skupaj sta ustvarila enega redkih filmov o otrocih, ki obravnava vezi, strahove in bolečine mladosti z enako čustveno globino in težo, kot jo imajo filmi o odraslih. To je fantovska zgodba o odraščanju, ki se ne opira na nostalgijo – ki razume, da lahko potovanje v gozd s prijatelji spremeni življenje in da včasih fantje začnejo postajati moški samo zato, ker jim življenje ne pušča druge možnosti.
Ne vem, zakaj je tako težko pisati otroke za zaslon - ali za stran. Zagotovo bi moralo biti samo razmišljanje o lastnem otroštvu in izkoriščanje teh spominov. Vendar očitno ni tako preprosto, ker otroški liki prepogosto pridejo na zaslon z nadležno prezgodnjimi, boleče razvodenelimi ali tanko narisanimi karakterizacijami, ki lahko storijo komaj kaj več kot izbruhnejo fraze na mig. Ne glede na to, kako vabljivo bi bilo, da bi fantom prilepili oznake, kot so sramežljivi otrok (Gordie), vodja (Chris), vzkipljiv spaz (Teddy) in neumnež (Vern). Stoj mi ob strani , niti Kingova novela niti filmski scenarij nas nista pustila tako poceni. In to je več kot to, da so tukaj tako ljubko ujete podrobnosti fantovščine - petje, uvrstitev, grobost. King in Reiner upodabljata resnična fanta, ki sta bila poškodovana, prizadeta in uničena in že iščeta sredstva, kako uskladiti stvari, ki bi morale biti, s kruto resničnostjo življenja. Teddy se na primer zavzema za istega očeta, ki ga je iznakazil, Chris želi pobegniti iz Castle Rocka, a ve, da so možnosti proti njemu, Gordie pa se bori, da bi izstopil iz sence mrtvega brata in spoznal lastno vrednost. Te preizkušnje so tako težke kot vse, s katerimi se bodo soočili v življenju, in vse to še preden se lahko kdo od njih sploh sca.
Zanimivo je, da niti za trenutek ne dvomimo v predstave teh mladih igralcev. Wheaton je večino teh zaslug v preteklih letih pripisal Reinerju, rekoč: Robu je uspelo izbrati štiri najstnike, ki so se lahko kar pojavili in bili sami. Po Reinerju je bil prav to njegov načrt. Od otrok te starosti ne morete zahtevati, da gredo zelo daleč od tega, kar so, pojasnjuje. Zato sem poskušal najti otroke, ki so imeli lastnosti teh likov. Nekoč je imel Reiner Stoj mi ob strani Štirje njegovi prijatelji so bili izbrani, dva tedna pred snemanjem jih je odpeljal na prizorišča snemanja v Oregonu, da so igrali gledališke igre in se spoznavali. Zdaj vidim, da si je vzel ta čas, da nama je bilo udobno drug z drugim, pravi Wheaton, da bi se počutila, kot da se zares poznava in da sva resnično povezana. Te vezi – delno pristne, delno izdelane – so tiste, zaradi katerih verjamemo in sprejmemo najbolj kritične trenutke, ki nam spremenijo življenje. Stoj mi ob strani .
Najpomembnejše stvari je najtežje povedati, se začne Kingova novela. Najhuje je, če skrivnost ostane zaklenjena v sebi ne zaradi pomanjkanja pripovedovalca, ampak zaradi pomanjkanja razumevajočega ušesa. Gordie in Chris sta tista ušesa drug za drugega Stoj mi ob strani , tisti prijatelj, ki mu lahko vsak razkrije svoj pravi jaz, ne da bi ga obsojali. V slovitem prizoru Milk Money se žilavi Chris zlomi, ko pove Gordieju, kako ga je izdal učitelj – nekdo, ki bi moral biti njegov najboljši interes – izdal, in razloži, kako je njegova usoda že zapečatena zaradi pokvarjenega ugleda njegove družine. Kasneje, tik pred zadnjim obračunom z Aceom, Chris objame jokajočega Gordieja, ki joka, da ga lastni oče sovraži. V tem filmu ni otroških rokavic. V takšnih trenutkih se 12-letna dečka pogajata z ovirami, ki so nepravično posejane na njuni poti, in razmišljata, kaj bi jima lahko prineslo preostanek življenja. Vložki bi težko bili višji, Phoenix in Wheaton pa odigrata predstave, ki predrejo naš cinizem in ostanejo z nami za vedno.
Če imaš dobre starše, kot sem jaz, imaš pogosto srečo, da večino svojega otroštva preživiš v prepričanju, da se v resnici ne more zgoditi nič tako strašnega. Na nek način se to otroštvo konča, ko življenje prvič zamahne s zublji in ti dokaže, da v resnici ni tako. King je The Body videl kot niz obredov prehoda, skozi katere gredo fantje. Nekateri, na primer prvič zdoma, so bolj ali manj neškodljivi, drugi pa – soočenje s smrtjo ali nečim zastrašujočim sami – vedno poškodujejo naše zaščitno polje iz otroštva na način, ki ga ni mogoče nikoli popolnoma popraviti. Ni veliko filmov o odraščanju, ki obravnavajo te obrede na realističen način, pri čemer resno dvomite, da bodo liki, ki ste jih spoznavali cel film, varno prišli na dan na drugem koncu tirov. Stoj mi ob strani je eden redkih.
Eden najbolj grozljivih vidikov filma je, kako resnično so fantje sami. Kdo jim lahko resnično pomaga'https://consequence.net/tag/keifer-sutherland/' rel='noopener'>Keifer Sutherland) in njegova tolpa, Cobras, se zdi, da vodijo mesto, dokler se njihova dejanja izvajajo napol prikrito. Potem ko sem prej v filmu videl, kako se neomajni Ace igra kokoš s tovornjakom, ki vleče hlode, nisem dvomil, da bi Chrisu prerezal vrat, če Gordie ne bi vanj potegnil pištole. V izmišljenem svetu, kjer hitro izvemo, da lahko deček izgine v gozdu in ga vlak izloči iz njegovega Kedsa, kaj lahko prepreči poceni, cenjeni napaci, da fant ne naredi najnovejšo zarezo na svojem stikalu'To je tisto, kar imamo zate, fant. Poskusi, da ga ne izgubiš.« Ampak otroci izgubijo vse razen če kdo pazi nanje in če so tvoji starši preveč zjebani, da bi to storili, potem bi morda moral jaz. Bog, vsak bi moral imeti prijatelja, kot je Chris Chambers.
Knjige in filmi so jabolka in pomaranče, pravi King na vprašanje o Reinerju, ki spreminja svojo novelo. Oba sta okusna, okusa pa sploh nista enaka. V The Body King naslika Chrisa bolj kot tragičnega junaka, Gordie pa deluje kot oči, skozi katere ga vidimo. To je bila prva stvar, ki jo je Reiner spremenil, potem ko je prebral Stoj mi ob strani originalni scenarij. Gordie mora biti glavni lik, pravi režiser. Gre za malega dečka, ki se ne počuti dobro sam s seboj, ki išče odobravanje, a ga ne more dobiti od očeta, in pričakuje podporo svojih prijateljev. Da bi to dosegel, Reiner podvoji faktor Dennyja (Gordiejev starejši brat, ki je umrl v nedavni nesreči z džipom), s čimer jasno pokaže, da je bil Gordie oropan ene osebe (razen Chrisa), ki verjame vanj in ji je mar za njegov talent kot pisatelj — nekdo, ki bi poskrbel, da ne bi zapravil svojega daru. In potem je tu še pištola.
Če berete tako daleč, ste nedvomno videli, kako je Gordie znižal tistih petinštirideset, ga usmeril v Acea in več desetkrat z jeklenimi očmi zazrl v cev. V Kingovi noveli je Chris tisti, ki potegne pištolo in Gordieju priskoči na pomoč. Toda če je to zdaj Gordiejeva zgodba, mora biti on tisti, ki naredi to potezo. To je bil pojav Gordieja, pojasnjuje Reiner. Ta obred prehoda se zgodi v tem prizoru. Gordieju smo to dali, ker je bil to njegov razvoj. Ta ideja evolucije sega nazaj v Kingovo stališče o razlikah med knjigami in filmi. Seveda se vsi fantje spremenijo – od vrtoglavega odpravljanja iskanja telesa z otročjimi vizijami, da bi njihove slike dobili v časopisu, do tega, da se vsi svečano strinjajo, da si Ray Brower zasluži več kot trofejo zanje – toda Reinerjeva različica ponuja več jasno preobrazbo kot novela. S Chrisovo pomočjo vidimo, kako se Gordie spreminja iz nevidnega, negotovega otroka v mladeniča, ki ne bo več dovolil, da bi drugi narekovali njegovo življenje ali njegove občutke do sebe. Po drugi strani izvemo, da bo Gordie storil enako za Chrisa, zaradi česar je ta žalostni konec nekoliko znosnejši. Čeprav je bil zgodaj posekan, vemo, da je Chris res prišel iz Castle Rocka z Gordiejevo pomočjo in postal veliko več kot le Eyeball Chambersov zanič mlajši brat.
***
Stoj mi ob strani je eden tistih filmov, ki se dotikajo nečesa univerzalnega. Nekaj, kar ni specifično za čas, kraj ali celo spol. Govori širše od tega, kaj pomeni začeti odraščati. Večina ljudi, ki jih poznam, se vidi v enem ali več likih in lahko za preostale vloge dodelijo ljudi iz svojega otroštva. In predstavljam si, če o tem dovolj dolgo razmišljamo, da se mnogi od nas lahko spomnijo tistih trenutkov v svojem življenju – morda ne pohoda, da bi našli mrtvo truplo ali uperjenega orožja v nekoga –, ki so nakazovali spremembo ali iz katerih ni bilo obračanje nazaj. V mojem primeru sem se morda zato, ker sem postal pisatelj in pobegnil iz majhnega mesta, vedno identificiral tako s knjigo kot s pripovedovalcem filma, starejšim Gordiejem.
Prihajam iz Castle Rocka - ne Gordiejevega, ampak svojega. Majhno mesto v zahodni Pensilvaniji. Tam je jeklarna namesto mlina in nič drugega kot cerkve in soseski bari. V dolini pod domom mojega otroštva so železniške proge prerezale gosto, gozdnato pobočje. Obstajajo zgodbe. Povedali so mi, da je starejši par nekoč pozno v megleno noč zavil na tirnice – misleč, da je cesta – in srečal polnočni tovorni tovor čelno, žarometi ob žarometih. Skoraj vsako noč moje mladosti sem se zbudil ob tistih vlakih, ki peljejo mimo šele, ko vsi že spijo - ob tistem gromozanskem, letargičnem ropotu ali tuljenju psov. Premog prihaja v teh dolgih, zarjavelih tovorih. Čudne kepe se včasih razlijejo po vrhu. Potegnejo na polno in pustijo prazno, vedno prazno. Skoraj nič ne zapusti mojega domačega kraja. Na ta način je incestuozno. Učenci imajo iste učitelje kot njihovi starši dve desetletji prej. Svetovalni svetovalci jih premeščajo na isto peščico bližnjih fakultet in trgovskih šol. Ti otroci se poročijo z lokalnimi ljubicami in se preselijo k staršem ter imajo svoje otroke. To je skoraj tako predvidljivo kot ti poznonočni tovori.
Vendar je doma, zato ga še vedno obiščem nekajkrat vsako leto. In v trgovini ali med črpanjem bencina naletim na Teddyja Duchampa in Verna Tessia iz moje mladosti. Za njih se je čas večinoma ustavil in zame ga niti približno ne morem obrniti nazaj. Poskušava se pogovarjati, a nama v naglici zmanjka streliva, vsak od naju je, mislim, nekoliko hvaležen. Kot piše King, se nekateri ljudje utopijo. Ni pošteno, a se zgodi. Ob nenavadni priložnosti, ko me stari prijatelj odvleče v lokalni bar, vidim celo Acea Merrillsa: greje blato, strelja v bazen ali gospoduje nad džuboksom. Isti j.d. kreten, ki me je v učilnici vsak dan večkrat udaril po rami, je zdaj videti preveč utrujen, da bi dvignil roko za kaj več kot za požirek. To je depresivno. Pravim si, da to nisem jaz in nikoli ne bi mogel biti. Ampak tega ne morem zagotovo vedeti. V življenju sem vedno imel starše in nekaj Chrisov Chambersov, ki so razpihovali in ščitili tisto iskrico, s katero sem potegnil, in poskrbeli, da ni nikoli ugasnila. Zato me v redkih trenutkih, ko se spomnim svojega otroštva, preveva trezen občutek hvaležnosti. In verjetno se zato nikoli ne naveličam gledati Stoj mi ob strani .
Jezus, ali kdo